话剧如何配音 影视配音与话剧配音的区别

前不久，小编去看过一场皮影戏，觉得皮影戏真的很有意思。其中的中华文化魅力深深的吸引着我们，但是，小编觉得在皮影戏里有一个不是特别喜欢的地方，那就是皮影戏的唱戏声音并不是为我们的表演者当场唱的，而是有一个音响播放出来的，可以说是很可惜的了。但是仔细一想，也不禁觉得皮影戏的传唱也是有难度的，这或许也是剧组不得而为。在今天，也同样有很多这样的情况，那么，让我们一起看看话剧是如何配音的吧！

一、话剧如何配音

配乐性质的一次主要改进是20年代以来由于使用机械技术扩音和乐曲录制的广泛应用所招致到的。它鼓舞了简短的零篇乐曲的产生，而不是创制长篇，除非是指明需要的定货。在60年代和70年代早期，英国国家剧院和皇家莎翁剧团的乐曲出品，都可作为这种技术的例子。那种经过仔细推敲，但更多的是非正式使用的配乐，代替了在19世纪、20世纪初期习见的费好大精神写出来的组曲。这种组曲是按照每出戏必定是个全部演出，剧情也必须如此地安排以使乐曲能配到里面去才写作出来的。一个典型的例子是孟德尔松1843年为《仲夏夜之梦》在德国波兹坦上演而写的配乐。
现在，配乐的问题主要的是看经济景况。凡是不愿上演歌剧、芭蕾舞剧的剧院，都不雇用在乐池里演奏的演奏员。若干国家里的音乐工作者工会也订有条例，限制公开使用录音音乐。今后话剧的趋势，若不取消音乐，也只好使用一两名演奏者，一名歌唱者，要么就必须增加有效地使用预先录制的录音带的效率。
若干有名的19世纪配乐组曲，其产生是德意志的皇宫剧场的驻场音乐家和沙俄的奢侈的交响乐团的音乐家们弄出来的。自那以后，配乐音乐就享有独立身分，成为古典音乐会节目表中的一部分。如上述的孟德尔松的配乐和贝多芬为歌德所写的剧本《哀格蒙德》（1810）、舒伯特为德国剧作家喀兹的剧本《罗萨蒙德》（1823）、舒曼为拜伦的《曼夫瑞德》（1852）、格里格为易卜生的《贵族根特》（1876）等剧的配乐。

二、影视配音与话剧配音的区别

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在影视中都有不同的语言形态和表达的不同的感情展示饿不同的青苔语言的丰富的多彩增强了语言变现能，力配音演员应具有一些特殊的语言技巧来增强影视配音的效果，比如说声音的强如和哭声还有笑声还有咳喘的声音以及结巴等。
话剧配音其实也是有一定难度的要知道的是掌握了这些特殊的语言技能说话有时候要呼吸紧促伴着喉音等贯穿三腔同时也应该明白攀捏生理上的技巧只是基础，而不是人物声音语言的本质，演员表演时。一定要结合规定情境，结合“这个人”的特点，融合生理上的因素进行声音的塑造，才能真正塑造好这个人物。
影视语言配音与话剧语言配音到底有哪些不同呢？而人们在说话的时候总是有目的的所以人们总是说“无声不成调”而影视语言配音与话剧配音的不同之处，都包括了人们在说话时候的总是有目的的因为选择说话是不说以及说什么都包令主观的判断和预期既然是有目的的说话就不会是平平淡淡没有起伏不变化的！

三、配音注意事项

首先，它需要配音员对解说文稿和视频画面的内容的理解和掌握，配音要吻合原片视频画面内容的主题。如我们在进行一则爱国报道的解说配音时，在相关的视频画面内容下，如升国旗，天安门这样的场景时，解说的词的创作要气势恢宏，解说配音要豪情万丈，这样，结合画面可以让每个观众都升起无限好感。
第二，在面对着话筒进行声音录制时的配音技巧要掌握好并灵活应用。
第三，解说词的创作可能有多种的方式，叙事类的，记叙类的，文学类的，趣味类的，对于不同的解说词，配音员要用不同的定调，配音按照确定的基调，把停留、重音、语气、节奏等技巧的使用，不漏声色的融入质朴、含蓄、平静的语言中。这种内在的表达方式，反而更应该追求内涵和韵味，从而真正起到提高栏目品味和格调的作用。
比如叙述感配音，它就有自己的基调和情绪。换句话说，播读或多或少都会让受众感受到播读者对文字中所写内容的态度，单看文字本身不是很容易感受到作者的态度和情感，而播读出来最大的特点就是能够让人从播读者的语气中感受态度。没有态度本身也是一种态度，是冷漠、不关心的态度。而语言表面的平静，并不等于内心深处的无动于衷。
叙述感配音也要根据片子的内容、立意、目的产生一定的情感，并由此确定整篇配音的基调。只不过使用叙述感配音的片子往往不会是高亢、昂扬的基调，而大多回事深沉凝重、朴实含蓄的。另外，配音时所有的评价和议论都代表这媒体的观点和态度，而媒体又代表着党、国家和百姓大众，故而描述感配音要杜绝随心所欲、信口开河、不负责任的态度。

好啦！以上所有就是今天小编给大家整理的所有关于话剧如何配音以及影视配音与话剧配音的区别的内容啦！说到话剧，小伙伴们有没有发现呢？一般去剧场看话剧的人都是比较成熟的大人，上了一定的年纪的人，为什么这么喜欢看话剧？这中间得原因就有很多啦！感兴趣的小伙伴们可以向喜欢看话剧的人了解呀！

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