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《绝对逃亡》配音拟音声效制作过程
2023-03-25 15:54:44
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《绝对逃亡》配音拟音声效制作过程。趁着这几天“绝地逃亡”大卖，中影拟音部门也来凑个热闹。从前期开项目会到最终完成混录，简单一句话，成龙大哥的戏不好做啊！
这次龙岚与曾经一起在这部影片当中工作过的拟音师韩睿达童鞋坐下来深入细致的聊聊当时记忆犹新的工作场面：（以下韩睿达简称为韩，龙岚简称为龙）
韩：好久没见了，最近成龙大哥的“绝地逃亡”可是票房大卖呀，这让我想起刚开始片子拿到咱们手上之后是改之又改啊~~画面一次比一次好看，节奏剪得也是越来越紧凑，最后FOLEY倒是越来越难做啊！
龙：是啊！每场戏都会使出全力在动作上下功夫。一招一式都透着成龙式风格既有趣又不乏会使用周边的场景道具进行动作配合。还记得在俄罗斯的玩具工厂那场打斗戏吗？从开始解救Connor的多人高台对打，再通过塑料传送带上的追逐，后又跟锁链较劲，再后来遇到了俄罗斯大壮妞，跟大大小小的套娃较劲之后最终用透明包装袋把她结实的绑在了箱子上……(此处长出一口气）终于说完了。
韩：说的太费劲了，我记得咱们做的时候更加费劲，一种质地的道具还没有用利索接着就换了另一种。我们几乎是找遍以及用尽了单位以及单位附近的铁质工具。比如说铁网高台，我们会用一个带无数条铁棍的栅栏配合铁质地板；传送带，在海绵垫上搭一块硬塑料面+铁栅栏；旋转输送通道，铁板+细微铝合金通风口的摩擦……太多太多了……
龙：几乎都是搭配使用的，因为你很难只用一件铁质道具去满足画面呈现的要求，必须是从A+B,A+D,B+C或者C+D等等这种排列组合的各种拟音实验中测试是否可以达到逼真的效果。而且有时候由于成龙大哥武打动作太快我们只拟音了一声，画面就切成别的地面了。
视频：韩睿达童鞋在为“绝地逃亡”垃圾桶一场戏中拟塑料泡沫的飞溅
韩 （哈哈~~~）想起来是有点冤，我们为了追求武打戏声音的‘稳-准-狠’，有的时候真的是为了这一声要使出全身的力气，运用想都不敢想的勇气，冒着随时耳朵会被聋掉的危险，使劲的敲下去——还未必这声音录出来好听！(哈哈哈~~）
龙 所以，拟音有的时候真是一项很细心又累人的工作。不仅手脚并用还要反应快有激情，对道具的发声更要有控制。记得有一场成龙被俄罗斯大妞半道拦住急中生智拉倒满满两车的塑料饮料瓶。铺天盖地的罐子倒下来的气势当时是让我们着实傻在那儿了。一，不可能找那么多的瓶子罐子，二，就算有那么多在狭小的拟音棚内录得可能性也很小。
韩 所以我们也急中生智……（废品瓶子倒塌的制作方法）：1，精心挑选了各式各样的塑料瓶子若干（好操作即可）；2，准备了大型纸箱子(A)一个；3，将准备好的瓶子一部分用垃圾袋(B)盛满，一部分倒入(A)中；4，将(A)持续晃动来模拟瓶子整体落下的声音，用(B)模拟整个袋子倒下砸在地上的声音；5，反复以上几种方式最终达到一大坨的感觉。
龙 （哈哈~~）说的我还真有点饿了……说到吃东西，倒让我想起了成龙大哥和Connor在列车上吃羊蛋的那场戏。导演在例行开的创作会上强调吃羊蛋一定要显得‘脆’!本身咱们都没体验吃过羊蛋（——太荤！）
韩 有什么可以非形似而神似的呢？
龙 那时候中午经常下馆子寻觅煎炸食品，吃胖了三圈之后发现糖醋里脊形态十分相似，又有煎炸的淀粉糖衣又不乏内核有柔软的里脊肉。买了一份回到棚里在拟音配音师谢贞恒的调教之下，你我动用各种口活，有嚼的有撕扯的总之怎么吃的香怎么能听出‘脆’怎么来，不管是不是已经吃饱了……从这一点上拟音工作的职业操守立马显现出来了。
韩 而且二度导演审查的时候还要强调表现的再‘脆’一些！于是最后居然用上了及其脆亮的‘排叉’，为了得到更好的效果最终结合先前录好的糖醋排骨有韧劲又不乏干脆，咀嚼的同时还带有粘度。导演应该是满意的吧~~
龙 其实像你刚才说的例子，在制作“绝地逃亡”这部戏拟音的时候还有很多很多。一时半会还真说不完。有机会我们再坐下来好好聊聊那场泥巴戏（哈哈~~）还有关于如何制作动作戏拟音的经验吧……
**（拟音其实是个涉及面很广的工作，其中包括了基础声学，声音艺术，肢体即兴表演等，在以后的时间里我会与一起合作过的童鞋们通过“坐下来聊聊拟音”这个栏目以对谈的形式聊聊拟音当中发生过的趣事，聊聊电影工作者们的私生活）**
——
“绝地逃亡”拟音组成员：
配音师：谢贞恒
拟音师：龙岚，韩睿达，辛胜男，吉文彪
拟音编辑：谢贞恒
龙岚：
国家中影数字制作基地拟音师
毕业于北京电影学院配音艺术系。年开始从事于影视的后期声音制作。年日本留学归来后拜拟音艺术大师刘万富为师，学习并从事拟音工作至今。
主要作品：建国大业，无人区，赵氏孤儿，画皮2，钟馗伏魔，风声，白鹿原，泰……
这次龙岚与曾经一起在这部影片当中工作过的拟音师韩睿达童鞋坐下来深入细致的聊聊当时记忆犹新的工作场面：（以下韩睿达简称为韩，龙岚简称为龙）
龙岚（左）与韩睿达（右）
韩：好久没见了，最近成龙大哥的“绝地逃亡”可是票房大卖呀，这让我想起刚开始片子拿到咱们手上之后是改之又改啊~~画面一次比一次好看，节奏剪得也是越来越紧凑，最后FOLEY倒是越来越难做啊！
龙：是啊！每场戏都会使出全力在动作上下功夫。一招一式都透着成龙式风格既有趣又不乏会使用周边的场景道具进行动作配合。还记得在俄罗斯的玩具工厂那场打斗戏吗？从开始解救Connor的多人高台对打，再通过塑料传送带上的追逐，后又跟锁链较劲，再后来遇到了俄罗斯大壮妞，跟大大小小的套娃较劲之后最终用透明包装袋把她结实的绑在了箱子上……(此处长出一口气）终于说完了。
传送带及拟音道具
韩：说的太费劲了，我记得咱们做的时候更加费劲，一种质地的道具还没有用利索接着就换了另一种。我们几乎是找遍以及用尽了单位以及单位附近的铁质工具。比如说铁网高台，我们会用一个带无数条铁棍的栅栏配合铁质地板；传送带，在海绵垫上搭一块硬塑料面+铁栅栏；旋转输送通道，铁板+细微铝合金通风口的摩擦……太多太多了……
龙：几乎都是搭配使用的，因为你很难只用一件铁质道具去满足画面呈现的要求，必须是从A+B,A+D,B+C或者C+D等等这种排列组合的各种拟音实验中测试是否可以达到逼真的效果。而且有时候由于成龙大哥武打动作太快我们只拟音了一声，画面就切成别的地面了。
视频：韩睿达童鞋在为“绝地逃亡”垃圾桶一场戏中拟塑料泡沫的飞溅
韩 （哈哈~~~）想起来是有点冤，我们为了追求武打戏声音的‘稳-准-狠’，有的时候真的是为了这一声要使出全身的力气，运用想都不敢想的勇气，冒着随时耳朵会被聋掉的危险，使劲的敲下去——还未必这声音录出来好听！(哈哈哈~~）
龙 所以，拟音有的时候真是一项很细心又累人的工作。不仅手脚并用还要反应快有激情，对道具的发声更要有控制。记得有一场成龙被俄罗斯大妞半道拦住急中生智拉倒满满两车的塑料饮料瓶。铺天盖地的罐子倒下来的气势当时是让我们着实傻在那儿了。一，不可能找那么多的瓶子罐子，二，就算有那么多在狭小的拟音棚内录得可能性也很小。
韩 所以我们也急中生智……（废品瓶子倒塌的制作方法）：1，精心挑选了各式各样的塑料瓶子若干（好操作即可）；2，准备了大型纸箱子(A)一个；3，将准备好的瓶子一部分用垃圾袋(B)盛满，一部分倒入(A)中；4，将(A)持续晃动来模拟瓶子整体落下的声音，用(B)模拟整个袋子倒下砸在地上的声音；5，反复以上几种方式最终达到一大坨的感觉。
龙 （哈哈~~）说的我还真有点饿了……说到吃东西，倒让我想起了成龙大哥和Connor在列车上吃羊蛋的那场戏。导演在例行开的创作会上强调吃羊蛋一定要显得‘脆’!本身咱们都没体验吃过羊蛋（——太荤！）
韩 有什么可以非形似而神似的呢？
龙 那时候中午经常下馆子寻觅煎炸食品，吃胖了三圈之后发现糖醋里脊形态十分相似，又有煎炸的淀粉糖衣又不乏内核有柔软的里脊肉。买了一份回到棚里在拟音配音师谢贞恒的调教之下，你我动用各种口活，有嚼的有撕扯的总之怎么吃的香怎么能听出‘脆’怎么来，不管是不是已经吃饱了……从这一点上拟音工作的职业操守立马显现出来了。
韩 而且二度导演审查的时候还要强调表现的再‘脆’一些！于是最后居然用上了及其脆亮的‘排叉’，为了得到更好的效果最终结合先前录好的糖醋排骨有韧劲又不乏干脆，咀嚼的同时还带有粘度。导演应该是满意的吧~~
龙 其实像你刚才说的例子，在制作“绝地逃亡”这部戏拟音的时候还有很多很多。一时半会还真说不完。有机会我们再坐下来好好聊聊那场泥巴戏（哈哈~~）还有关于如何制作动作戏拟音的经验吧……
**（拟音其实是个涉及面很广的工作，其中包括了基础声学，声音艺术，肢体即兴表演等，在以后的时间里我会与一起合作过的童鞋们通过“坐下来聊聊拟音”这个栏目以对谈的形式聊聊拟音当中发生过的趣事，聊聊电影工作者们的私生活）**
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“绝地逃亡”拟音组成员：
配音师：谢贞恒
拟音师：龙岚，韩睿达，辛胜男，吉文彪
拟音编辑：谢贞恒
龙岚：
国家中影数字制作基地拟音师
毕业于北京电影学院配音艺术系。年开始从事于影视的后期声音制作。年日本留学归来后拜拟音艺术大师刘万富为师，学习并从事拟音工作至今。
主要作品：建国大业，无人区，赵氏孤儿，画皮2，钟馗伏魔，风声，白鹿原，泰……
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