纪录片九零后沈从文配音 九零后人物纪录片配音

提到90后，大家脑子里想到的肯定都是1990年到2000年之前出生的那些孩子们吧，而时间也是过得飞快，如今都已经2021年的尾声了，那这些90后也有了30多岁的。但今天小编想跟大家分享的90后不是指的这些人，而是一部叫做90后的纪录片，这部纪录片记录的是西南联大的故事，值得大家反复的观看和反思。这部纪录片里也有一个著名的人物是沈从文，他是一个非常著名的作家，那纪录片90后沈从文纪录片旁白配音又是谁呢？

一、纪录片九零后沈从文配音《九零后》

1、为徐蓓导演纪录剧集《西南联大》的同题新作。2018年11月，《西南联大》在央视纪录频道和腾讯视频播出，在几乎没有任何预热的情况下，凭借其优异品质引发广泛关注，口碑一路走高，豆瓣评分高达9.4分，为2018年度豆瓣最高分纪录片之一。“心神往之的一段历史，务实又浪漫，艰苦而又活泼，大师星布，浩篇充栋。”“有爱国主义，有书生情怀，有高山仰止，也有人间烟火。”仅在豆瓣平台，观众就留下近万条走心评论，“自来水”观众汹涌而来。
2、纪录电影《九零后》可以视作《西南联大》的姊妹篇。影片拥有史上最星光璀璨的“演员表”：98岁的诺贝尔物理学奖获得者杨振宁；99岁的两弹一星功勋奖章获得者王希季；刚刚度过100周岁生日的、国际翻译界最高奖项获得者许渊冲；101岁的《呼啸山庄》译者、翻译家杨苡；106岁的《让子弹飞》原著者、作家马识途……16位“九零后”国宝级大师联袂“出演”，在已有的纪录电影当中可以说绝无仅有。
3、《九零后》从个体生命的角度进行叙事，这些“九零后”老人在九十多岁、一百多岁的高龄，向观众亲口讲述有关西南联大的故事，回首在母校的求学时光，直接、鲜活地还原了西南联大这所中国最传奇大学的本貌。对他们来说，西南联大不是尘封的历史，而是鲜活如初的青春记忆。遗憾的是，影片创作期间有3位拍摄对象已经离开人世，本片的“抢救式”拍摄也为他们留下了珍贵的绝版影像。

二、人物纪录片配音

1、专题片配音在进行声音演绎的过程中，是对解说词文字变有声语言的再创作，是对电视专题片整体的凝聚纽带，是电视专题片声音的重要组成部分。专题片制作者通过声音和视频结合给受众产生一种新的感受，以达到直接、生动、精确、有效推介企业、城市、个人、产品形象的目的。专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活某一领域或某一方面给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态。
2、纪录片配音中最容易出现两个极端的问题是：一是感情的平直寡淡，见字发声。二是情感主观的判断错位，导致浓情满溢却脱离于片子之外。平直寡淡，见字发声，虽能完整的播完整个片子的文本，但其主要是“以我为主在处理片子的稿子”而不是“以片子为主，来处理我的播音状态”。浓烈的情感状态在人物类纪录片中比较常见，和平淡的见字发声不同的是，播音者融入了自己对角色人物的拿捏。

三、配音纪录片的感受和方法

1、电视纪录片配音中内部表达技巧的巧妙运用在电视纪录片解说中，“内部三技巧”的运用是必不可少的，将其正确恰当的应用是播讲好一个电视纪录片的前提，也是重中之重。我们在进行纪录片解说时要在尊重稿件内容和思想的前提下展开丰富的联想和想像，进一步充实稿件内容，提起受众的欣赏兴趣从而使受众真正的融入内容之中，这就要求我们在处理稿件时突出表现“情景再现”的能力；“内在语”的应用不但使内容充实，而且还有助于受众的理解，把受众带到节目内容之中；电视纪录片解说是面向广大受众的，因此我们在解说时就一定要感受到受众的存在，要把稿件的真实内容毫无保留的传达给受众，有“对象感”是贴近受众的最好方式用播音内部三技巧来指导电视纪录片解说时一定要注意声画结合，在进行解说时不仅仅是进行声音上的塑造，要和画面结合起来，声随情动，情随影动。
2、电视纪录片配音外部表达技巧的恰当运用重音。电视纪录片解说的重音处理是相当灵活的。一般来说，纪录片解说的重音是根据画面来选择的，处理上清楚但不过分。抒情、议论的时候解说往往没有明确的画面对应，一般强调情感重音；叙述讲解时，逻辑、结构重音比较突出，尤其是当画面不能准确表达含义的时候。反之，如果画面已经非常明确地强调了需要突出的内容，解说中的重音便不需过分强调。停连。解说的处理可以在词的后面稍作停顿，然后继续播下去。由于这一个小小的停顿烘托强调了这个对此，加深了听者的印象，达到了目的。这种停顿是字断气连，让人既有时间思考数字对比得出的结论，又不会有语句不连贯之感。现在，有的纪录片解说为了强调所谓的客观、自然地陈述，在表达上追求无重音、无感情的状态，一味地平淡表述。这种解说初听起来似乎形式新颖，让位画面且不失韵味，陷人形式主义怪圈，忽视表达技巧，忽视真切感受，甚至不能发挥有声语言在电视纪录片中的作用，形式大于内容的表达是不可取的。语气。在实际工作中，纪录片导演在选择解说者的时候，往往要考虑解说者声音条件是否适合本片对解说声音气质的要求。很显然，导演不会选择气质柔弱、声音甜美的解说者去解说宏大的政论片，也不会选择声音苍劲、浑厚的解说者去解说优美的风光片或者轻松的娱乐片。在解说中，一种情况是片子要求声音气质与本人气质相距较远，这种一般很难通过调整自己的声音、情绪来适应；另一种情况是由于解说者身份确定的不到位造成声音气质与片子风格不符合。

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